“榆林艺术文化现在是大发展、大繁荣时期，如何发展好文化艺术，首先要挖掘地方民间文化、民间艺术，在民间艺术这篇土地上培育创新发展具有时代精神的艺术作品。二是要抓陕北民间精品剧目，在全国观众面前展示陕北民间艺术特点。三是要打响陕北文化品牌……”在各类型的文艺工作者座谈会上，总能看到康世进为陕北民间艺术鼓与呼的身影。

 

康世进是国家一级编剧、榆林市民间艺术研究院院长，他为榆林文化艺术的发展贡献出巨大力量，是榆林文艺界一颗璀璨的明星。

 

在第十一届中国艺术节上，康世进创作的剧目受到热烈欢迎，大家争相观看，不住地讨论、称赞。那么，康世进是如何走进艺术之门，并在艺术的道路上光芒四射的？带着这样的疑问，记者深入采访了这位优秀的榆林艺术家。

 

启蒙——

 

“一杆铜唢呐诉说过你的深情，一把老镢头见证了你的艰辛……”这是一首康世进写给父亲的歌。

 

因为出生在农村，他并没有受过专业的艺术启蒙，是父亲的唢呐让他感受到了音乐世界的美好。“我的父亲当了一辈子吹鼓手，吹了一辈子唢呐。我从6岁开始就跟上父亲‘办事情’，就是在婚丧嫁娶时吹唢呐。”康世进说，“唢呐引领我走进艺术，鼓点让我懂得了艺术节奏，吹手班子的集体演奏让我懂得了艺术的综合表达。我永远感谢父亲、感谢唢呐，是唢呐给了我艺术的启蒙。”

 

也许是生来就有音乐天赋，别人初学铜锣时，常因合不上拍子挨训，而他不到两年，就已经开始当鼓师。因为这样的“音乐灵性”，8岁那年的农历腊月二十晚上，康世进被大人抱到桌子上，给大家打拍子。“当时全村的成年男人在学校教室里开会，会议的内容是学习《毛主席语录》，集体唱‘语录’歌。我当时并不会唱，以前也没指挥过，却能凭着良好的节奏感指挥大家唱，这算是我首次上舞台。”康世进回忆，那次登台让他有了一种荣耀感，这种感觉为他以后坚定地走艺术道路奠定了基础。

 

是吹手班子给了他艺术的启蒙，是那首“语录”歌给了他艺术的自觉和自信。火塔塔下的那种原生态演奏，窑洞课桌上那不经意的“打拍子”，成了他艺术人生的起跑线。

 

成长——

 

从小学、中学到做代教、民教，最后考上榆师……一路走来，康世进经历了饥饿、疾病致残，录取风波，最终在1985年夏末秋初之时来到当时的地区文工团，正式成为榆林文艺战线上的一员。

 

在文工团工作的2年，是康世进从事艺术工作和艺术创作的开局时期，他给自己定了三条原则：一是团结人，二是熟悉舞台，三是学写剧本。为了学写剧本，康世进经常去看当时的一出眉户戏《张古董借妻》，从排练开始到演出，一次不落地看，几乎背熟台词，因此还被大家伙叫“康古董”。

 

“那两年，近水楼台先得月，我凭着管理图书的便利，读了不少书，在1987年的省首届艺术节会刊上发表了一篇《齐王悔宫简析》的文章，是专门为秦腔团排演的屈智臣编剧的《齐王悔宫》写的评论。创作了一首《小寡妇摘南瓜》的歌曲，我作词，景通玉作曲，没想到还获了个省艺术节三等奖。”康世进说，“从那时起，我和景通玉开始了长达20多年的合作，我作词， 他写曲，创作出了《在这片土地上》《榆林，我可爱的家乡》《榆林姑娘》《塞上红碱淖》《米脂婆姨》《万里长城第一台》等几十首歌曲，并多次获奖。我也从一个欣赏歌曲的人转换成一个创作歌曲的人。榆林这座小城已经有了我的故事——一个从农村走出来的人的故事，一个身残但志不残的文化人的故事。”他说。

 

1987年，榆林地区创建艺术学校，康世进被组织“应征入伍”，成为榆林艺校的拓荒者。在艺校，康世进更加如饥似渴地读书，他不断阅读艺术理论专著和优秀剧本，提高和充实自己。他反复研究全国著名的歌舞剧，和艺术专家们彻夜交谈，经常争得脸红脖子粗。

 

成功——

 

“要成功的人，首先要甘于寂寞。我是1991年以借调的形式走进艺术创研中心的，从红火热闹的学生堆里再到简单无味的创作研究中心，没有甘于寂寞的心态是不行的。我深知，与众不同的背后，总是无比寂寞的勤奋。”康世进说，“当时创研中心的办公场所是租赁榆林钟楼下巷电影公司的，虽然说叫个中心，实际上就我一人，第二年才来了艾绍青、王艳峰两人，这才成了真正的‘中心’——榆林市最小的事业单位。”在艺术中心期间，是他艺术创作的黄金时期。

 

《好大一面黄土坡》是康世进真正意义上的第一个大剧本，后来经过修改由神木县晋剧团排演并改名为《山里哥，山里妹》。1994年，《山里哥，山里妹》剧本获得省剧本创作一等奖。1996年，康世进的剧本《大漠情》参加全国梆子戏剧种新剧目调演，获得编剧奖，这是他第一次获全国性的大奖。

 

随着艺术之路的不断深入，康世进在2005年走进榆林市民间艺术团。“我策划和编排了当年的春晚，春晚主题是《走向明天》，从节目编创到呈现，从音乐到舞美，各个层面都追求新颖、新潮，追求品位、韵味，赢得一片点赞。那台晚会开启了榆林办晚会的新模式，从此以后，那种司空见惯的秧歌式的春晚表演被与时俱进的大气大雅的歌舞所代替；那种主持人报一次幕上一个节目的单一化演出样式被板块式和集装式的演出样式所代替。”康世进说。

 

在康世进的不断努力下，市民间艺术团焕发出勃勃生机，2008年，市民间艺术团代表省政府赴澳大利亚悉尼进行秧歌大巡游，赴美国参加“中美之声”演出，将榆林传统优秀文化带出国门，获得世界的赞誉。

 

“这一年的5月1日，艺术团有史以来最大的艺术工程开工——排演陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》。经过专家和我团全体演职人员以及榆林艺术工作者们的共同努力、精心打造，这个剧在省第五届艺术节上一举夺魁。此后，《米脂婆姨绥德汉》三下西安，四进北京，走进了国家大剧院，榆林市民间艺术团成为全省率先走进国家大剧院的艺术表演团体，为榆林争了光，为陕西争了光。2010年，该剧在广州参加了第九届中国艺术节，并获得‘文华奖特别奖’。”说到这，康世进脸上露出骄傲的笑容。

 

榆林市民间艺术团和着时代的节奏，循着艺术的节拍，佳作迭出，成果丰硕。2009年被评为全国文化系统先进集体，这是该团自1984年7月1日成立以来获得的最高政府奖。康世进说：“能在自己的任职内获此殊荣，我倍感欣慰，我没有辜负组织的信任。当时的颁奖大会在人民大会堂举行，当时的国务委员、现任国务院副总理刘延东到会讲话并颁奖。但这不是我第一次在人民大会堂领奖，早在2002年，我就在这里领过中国戏剧文学奖。”

 

从1985年至今，在音乐与歌声中，康世进的艺术道路上已经超过了31年，从文化课教员、图书管理员、办公室主任一直到团长，不管干哪一行，他都没有离开过“创作”。创作既是他的爱好，也是他的立身之本。他先后创作了15部大戏、12个小戏、50余个小品、200多首歌词、35集电视连续剧、近百篇艺术创作感想心得和评论文章，发表诗歌散文，为百台文艺晚会筹划和撰稿等加起来有300余万字。在这些作品中，有1部获中国曹禺戏剧奖和国家级一等奖，1部获文化部编剧奖，3部获中国戏剧文学奖，5部获省级剧本创作一等奖，3部获省级剧本创作二等奖，5次获省“五个一工程奖”，获奖数量和档次在榆林戏剧界是“前无古人”。康世进还先后获得过陕西省青年剧作家，榆林市有突出贡献专家，“一五二人才工程”第一层次人员，“五一劳动奖章”等荣誉。